看到一篇报道，说有个物理学家解释为什么时间只能沿着一个方向流动。他的答案是熵。
熵在一个封闭的系统中总是趋于增加，它是个不可逆的物理过程。如果我们一定要看到熵减少的话，那么我们就必须走到封闭系统的外面。也就是宇宙的外面，显然这不可能，于是我们永远无法看到时间的逆流。
看到这里，我不禁想起多年前看过的一部电影——《Contact》。它讲述一位女天文科学家坚信宇宙中存在着地球以外的文明，并决意与他们进行联系。终于有一天她收到了来自外太空的回应信号。这一轰动事件惊动了美国政府，他们决定派出使者去寻找信号来源。这位女天文学家便是这位使者。终于，她来到了那个地方，她遇到多年前去世的父亲，那个引领她走进天文学领域的人。然而，当她回到地球中，才发现她仅仅只是在发射仓里度过了发射失败的数分钟。也许，只有那个录制了数十小时雪花的磁带才跟着她一同进行了一次“无中生有”的宇宙接触。
我想，大约在火箭发射的那一刻，她真到了宇宙的外面，她看到了时间的逆转，见到了挚爱的父亲。尽管回来后，没有人相信她，但是这已然足够了。作为使者，她就是人类亚当伸出的那个触碰到上帝的手指头。她是幸运的。
我不禁又想起痞子蔡的那个著名的签名：
如果我有一千万，我就能买一栋房子。
我有一千万吗？没有。
所以我仍然没有房子。
如果我有翅膀，我就能飞。
我有翅膀吗？没有。
所以我也没办法飞。
如果把整个太平洋的水倒出，也浇不熄我对你爱情的火。
整个太平洋的水全部倒得出吗？不行。
所以我并不爱你。
我能走到宇宙的尽头吗？不能。所以往事只能如烟。
下午回公司看看测试进展如何，原以为确认下就回去了，没想到陪着坐了一个下午。其实也难为了测试的那个大哥，两千五百行的代码，87个统计指标，这可绝对不是轻松活。今天看样子是无法完成的了，于是六点多点我就离开公司了。
上哪儿去呢？小娜晚上有事没空，我又只好一个人到处乱逛了，跟当年在北京一样。胡乱地上了辆公交。上去后看了看路线图，哦，原来是到东站的。到了东站了，走了走附近林和东的小公园。这儿满是一对对拍拖的情侣，显然这地方不适合我。于是一阵快步，走到了地铁站，钻了进去到了天河城。想起最近热播的变形金刚，不知下线了没有。于是就跑到里面的电影院。嘿，好家伙，还在上映呢！掏钱，拿票，进场！
坐的是第三排中间。以前我都是喜欢坐靠后的位置的，整个屏幕尽收眼底。可是不知从什么时候起，喜欢坐靠前的位置，就是余光刚好覆盖整个屏幕。我觉得这样能够能够地融入电影中，全身心地沉浸进去。
也许有了第一集耳目一新的震感，看第二集时少了些许激动。除了那一贯华丽的变身让我印象深刻外，擎天柱大哥之死给了我不少的冲击。其实说真的，这个场景并没有多少的悲壮，不过从小对擎天柱的熟悉却使我备受冲击，一时接受不了。不过还好，最后大哥还是复活了，还是那个擎天一柱的大哥！当然，里面偶尔的笑料也让剧场里不时响起欢乐的笑声。
一瓶鲜橙多，一筒爆米花，一张电影票，打发了一个晚上。剧情虽显得简单，但至少好看！唯一的缺憾大约就是没人陪我一起笑。。。
好吧，就这样吧。明天要开始艰苦的工作了。构思中的元数据系统也要开始构建了，希望年底前能够完成，加油！
弗洛伊德说过，人有三个我，分别是“本我”、“自我”、“超我”。“本我”即作为生物本性的我，不受任何的束缚，遵循快乐原则；“自我”即作为自我意识的我，服从一定社会规范，遵循现实原则；“超我”即作为理想完美的我，追求一切的完美品质，遵循道德原则。
终于看到了完整版的《色戒》，之前在电影院看的阉割版时留下的诸多疑问终于得到了解答。比如一直不明白为什么身为特务的王佳芝会在任务即将完成之际竟然会背叛组织而让易先生逃离。这是因为爱。因为爱，是的，可是为什么会出现爱呢？出现宁可失去生命，背叛朋友，背叛组织，背上骂名而不顾的爱呢？
在王佳芝与特务队长的谈话一幕中，她说到：“他不但要往我的身体里钻，还要像一条蛇一样的，往我心里面愈钻愈深。我得象奴隶一样的让他进来……”。看阉割版的时候，我知道这是什么意思，可是不能理解这句话其实有多沉重。看过完整版后，我才知道，其实这个时候，“爱欲”和“爱情”，界线淡远，“自我”和“本我”，完全融合了。以至于她开始迷失了，她开始分不清哪个才是“自我”，弄不清她该如何坚守。她看着墙上挂着的枪，混乱异常，她多么希望此时邝裕民们能冲进屋里朝易先生后脑开一枪，然后鲜血溅她一身。从而让她接受罪恶的惩罚，以便能够洗清罪孽而找回自我。
可是特务队长拒绝了，邝裕民沉默了，王佳芝也终于败给了“本我”，败得彻彻底底。“你相不相信，我恨你！”王佳芝声称要离泸赴港，易先生假装去南京开会，中途折返与王幽会，王佳芝的第一句话就是这样。这是一个女人对男人的深爱的最高表达。易先生为之动容：“我相信……我说我相信。我已经很久不相信任何人说的话了。”当“本我”战胜“超我”而上升为“自我”时，也就可以理解为什么王佳芝会在关键时刻向易先生说“快走”了。
这是一场战争，一场“本我”与“超我”的战争！我想这也是李安为什么会拍这么一个很黄很暴力的电影，而尊为影帝的梁朝伟会为此出卖色相的原因，当然还有牺牲最大的汤唯。他们一同如此生动而完美地诠释了这场战争。
看完《色戒》，我想到另一个相近的，同样是讲述“本我”、“自我”、“超我”之争的电影——《生命中不可承受之轻》。
影片展现了3种人，一是男主人公Tomas那样的猎艳高手，他认为性和爱是可以分离的。他几乎可以和任何的女人做爱，甚至是在搽窗户时遇到的女房主——因为这是生理的需求。性于他是轻的，可以说他是“本我”的代表。而深爱着他的Tereza却是第2种人，她敏感而可爱，觉得人一定要和爱的人发生性关系才正常。她无法忍受爱与性的分离。她尝试过进行改变，可是失败了，并因精神上的折磨而导致失常。她是“超我”的体现。至于Sabina，则是第3种人，“自我”：不被爱情所困，也不为性欲所累。
理解了影片中的“本我”与“超我”之争后，我们也可以明白为什么这部电影的封皮简介上会有这么一段话——“浪漫而忧郁的感伤情调动人心弦；而更重要的是它富于哲理地探讨了人类天性中的‘媚俗’本质，从而具备了从一个民族走向全人类的深广内涵。”
既然谈到了《生命中不可承受之轻》，我就再次发散一下吧，来谈谈原作者米兰昆德拉吧。没读过他的书，不过倒是对他在《小说的艺术》里的一句话印象特别深刻：“为什么上帝看到思考的人会笑？那是因为人在思考，却又抓不住真理。因为人越思考，一个人的思想就越跟另一个人的思想相隔万里。”这句话如何解读？不好意思，我还没有这水平。
好了，还是发散回来吧，回到《色戒》上吧。不知大家有没有注意到它的英文片名——《LUST CAUSTION》(色欲，警戒)。对电影的内含作了这么多带有个人意淫味道的延展后，我发现李安真的是个天才，而《色戒》真的是部伟大的作品。连中国古老的谨慎的道德观都融进去了。膜拜！
最后再次推介大家有机会还是看看完整版的《色戒》。至于如何品味，那是你的事了。如果不爽或视之很黄很暴力，不看不推荐就是了，不要又叫骂又封杀嘛。和谐，和谐，懂吗？
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上网的时候发现了2008年北影导演系的考试题，其中第一部分的填空题挺有趣，各位电影达人看看你们能不能都答上来。挺有趣的哦！如果第四题回答是《无极》，嗯，那你还是先回去补补课吧……呵呵，至于我嘛，自然也是属于补课行列的，^_^。
第一门：电影导演创作与理论
一、填空题（30分，每题各2分）
根据以下提供的特征或概念判断电影，请写出电影名和导演
1、携款出逃、禽鸟标本、床上的人形凹陷，恋母情结
2、小岛、失踪的女友、一群人寻找、男人在结尾哭泣
3、剃头的女人、肢体、沙子和汗、重复两句旁白、意识流
4、男主角在桌下爬、在脚踝拴上绳索将人当风筝放
5、老鹰、喝完最后一口水将塑料桶扔掉、家庭录像、一排干净的鞋子
6、天上掉下一个灯、除了男主角之外所有人都在演戏、蓝天上开出一道小门
7、找人给自己收尸、坐出租车和司机聊天、长镜头
8、老式打字机、潮湿的壁纸、走廊着火、女人背身坐在沙滩上
9、借面、第五代、万里长城今犹在、不见当年秦始皇
10、自由潜水，伙伴即对手，去南美坐火车，星光下海面嬉戏
11、对着树洞说话、船票、台阶上擦身而过
12、无果的侦破，女人衣服摊地上，澡堂里寻找嫌疑犯
13、大宰政，被开除的女教师，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹
14、寻访过去的女朋友、粉红色、侦探爱好者邻居、男主人公去过东京
15、脱下单衣当绳索、折断的汤匙、深夜骑自行车的德国士兵、从头贯穿旁白
二、选择题（30分，每题各2分）
找出最不正确的答案：
1、新现实主义
A、巴赞的《电影是什么》中提出“非职业演员、实景拍摄、长镜头”的理论启发了它。
B、维斯康蒂、罗西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新现实主义艺术家。
C、《大地在波动》、《罗马十一时》、《温别尔托•D》、《偷自行车的人》都是代表作。
D、费里尼和安东尼奥尼侧重内心现实而不属于新现实主义流派。
2、电视电影
A、成本低廉、制作周期短
B 、1980年代之前我国没有电视电影
C 、在电视上播出，不在影院放映
D、 用标清或者高清拍摄，不用胶片
3、高感光
A、适用于低照度
B、用来拍摄高调场景
C、颗粒较粗
D、随着高感光技术的逐渐发展，拍摄越来越方便。
4、旁白
A 、不一定都是画外音
B 、纪录片解说词也是旁白
C、 DOGMA法则中禁用旁白
D、《小城之春》、《乡村牧师日记》、《野草莓》、《柏林苍穹下》都用了旁白
5、第四代导演
A、是以文革前北影电影学院毕业生为主体
B、谢飞、郑洞天、张暖昕是代表人物
C、“纪实美学”是其追求之一
D、香港也有第四代导演称谓，许鞍华就属其一
6、配光
A、胶片电影工艺流程之一环
B、往往需要多次配光才能达到效果
C、由摄影师和灯光师共同对光进行校正
D、要达到白天拍黑夜效果离不开后期配光
7、场景表
A、没有固定格式
B、美术组的重要工作依据之一，是美术师和置景师共同商讨的结果
C、包括场景、服化道、主要演员与次要演员
D、剪辑师不需要场景表
8、黑色电影
A、多表现黑夜
B、多用德国表现主义用光
C、主人公多有双重人格
D、与文学上的黑色幽默一脉相承
9、CULT电影
A、拍摄独特、题材诡异、风格特别，成本低
B、不符合主流文化，但在年轻族群中拥有大量爱好者
C、类型多元化，没有固定类型
D、与朋克、嬉皮渊源相同，是青年导演为了表达对现实生活和主流文化的不满而创作的
10、白色电话机电影
A、政治高压下的某类电影的统称
B、多描写富人的奢华生活，他们都有白色电话机而得名
C、白色恐怖时期为了迎合政府政策的战争片
D、与新现实主义的发起有关
11、无源音乐
A、更多导演主观色彩
B、贾樟柯最近电影用了
C、不涉及版权问题而为独立电影大量使用
D、可以表现人物幻想中的音乐
12、副导演
A、一个剧组可以有多个副导演
B、可以代替导演拍摄某些非重头戏
C、演员副导演是负责指导演员表演，现场副导演负责现场中除演员之外的一切事情。
D、好多著名导演都是从副导演做起的，但李安除外，他多次拒绝了当副导演
13、特写
A、是一个相对的概念，一个选景范围小的镜头比一个选景范围大的镜头更特写。
B、因为表现的空间窄小，画面承载的信息单一，所以一般为长镜头美学者慎用
C、一部电影可以不用一个特写
D、画面上充满了一只手，那一定是一个特写
14、实景
A、实景拍摄时机位的摆放往往是一个很棘手的问题
B、选择实景拍摄也许是资金有限的权宜之计，也可能是导演追求风格所致
C、实景拍摄一般不需要人工灯光
D、实景拍摄往往会给录音带来一定麻烦
15、蒙太奇
A、与长镜头是两种完全不同的美学原则，也可以是两种同时并存的电影技法
B、来源于法语中的剪辑，意指镜头与镜头之间的组接，单个镜头之内不存在蒙太奇
C、声音与画面可以形成蒙太奇
D、早期蒙太奇学派的电影中，决定镜头组接的原因往往取决于意义指向而非时空逻辑。
三、 名词解释（30分，每题4分）
从一下电影中任选5部，写出导演名，以及用50字以内的字数写出简介：
一一，去年在马里昂巴德、有话好好说，苏州河，无穷动、赛末点、杀出个黎明、迷失东京、橡皮头、发条橙子、密阳，那年夏天宁静的海、陆上行舟、隐秘、玫瑰之名
四、简答题（30分，每题15分）
从一下题目中任选其二，用300以内的文字回答：
1、选择一个中国以外的亚洲导演简述其导演风格
2、在第五十三届戛纳电影节上，姜文的《鬼子来了》惜败于金棕榈奖作品拉斯冯提尔的《黑暗中的舞者》而只获得评审团大奖，就这两部电影和这个结果发表你的看法。
3、举出对你影响很大的一部电影或一位导演，简述为什么。
五、论述题（40分）
从最近国内的新闻热点和社会事件中选出一件作为题材构思一部电影，并回答以下问题：
1、简要描述新闻或事件，为什么要选择它作为题材？（10分）
2、对这个题材怎样来进行电影上的创作处理？（15分）
3、将构思的电影的开篇精炼地写出来（15分）
第二门：电影剧本命题创作
根据以下命题和要求完成一部30分钟的短片的剧本
命题：《张三过年》
要求：
1、写一个张三的人物小传，300字以内（30分）
2、按照以下四个发展阶段和相关要求完成一个故事梗概，1500字以内（100分）：
第一阶段（故事开始阶段）：一件突发的事件打乱了张三的常态生活，使其限于困境和危险之中；
第二阶段（故事发展阶段）：上面的状况延续，在张三的努力下，事情看起来出现了转机。，
第三阶段：但在张三的努力下，非但问题没有解决，反而危险和困境更加严重了。
第四阶段（故事高潮阶段）：困境或危险达到了极端状态，但突然出现的一件事使问题得到了意外的解决。
第五阶段（结尾）：编写一个能使故事得到提升、以视听构思为基点的一个结尾。
3、用50个字以内的语言来概括这个故事的内容（10分）
4、用50个字以内的语言来提炼这个故事的意义（10分）
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下午和小丁去中关村看了《投名状》。爽！一向拍文艺片的陈可辛这一回确实拍出了一些史诗的感觉。美中不足的是似乎太急于把谜底说出来了——在李连杰为严肃军纪而处决两名奸淫妇女的士兵时，独白的金城武就说出“我们都错了”，生生地把后来的故事说出来了。我觉得应该由剧情的发展来体现这个结果比较好，而不是说出来。我们经常说内地拍的武侠片假主要就是因为里面的武功不是通过表演出来的，而是由群众演员说出来的——什么“好快的剑”，“好厉害的内力”之类，听了都觉得烦。有个疑问，假如真的要靠演出来话，李连杰的演技是否又能演出这翻手覆云的感觉来呢？
总体来说各位演员在这部片子里其实演得还不错，特别提一下那两个给处决了的士兵。在他们抓到柜子底下的女孩的手后那眼神瞬间就变得那样的狰狞，绝了！（也可能是我记错了，因为就那么闪了一下……）至于几位主演，鸡蛋里挑些骨头吧。金城武太帅了，同时表现得很真诚，可是在表现片中的“傻张飞”的形象时却有点不是很搭调，如果加上些莽撞的剧情作铺垫就好了，而不是第一件莽撞的事就直接杀掉了嫂子。刘德华在变，至少在这部片子里变得很不刘德华。他不再突出那酷酷的形象，却而代之的是一身的朴实与义气。至于豪气，说真的，还是差了那么一点点。尽管他在片中大喊大叫，流涕流泪，可是激发出来的力量却没有想像中的那么大——既没有周润发、吕良伟般不怒而威，也没有梁朝伟般暗自悲悯。不过还是能看出来，刘天王一直在努力，而且很用心。这个赵二虎虽然不够英雄，但是很男人。李连杰的武打一如既往地很精彩，可是阴险还是没有演得很到位。也许还是铺垫不够吧。不过开场没多久时，李连杰哭着说“其实我是装死的”，那一幕可真的是很震撼，十分精彩。可是因为后面的不足使得全局有点虎头蛇尾。至于老徐，尽管是作为花瓶，但是还是演得挺到位，想要挣脱却又舍不得。
最后说说片中给我最大触动的一句话：“他不知道你已经变了，还以为救了你。”有些人，有些事，改变了就不要再勉强了。执着有时会既伤害了别人，也伤害了自己。
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